杭州亚运会开幕式 - 专访总导演陆川：杭州这一站，我觉得值得
吴小莉：这几年，您来了杭州多少次？
陆川：快一百次了吧。
吴小莉：那最长的一次，您在这里待了多久？
陆川：最长待了一个半月、两个月，才回一趟北京。这次来待得也长，本来以为中间能飞回去一趟，没想到出来之后，就再没回过北京了。
杭州注定会成为我生命中一个很特殊的城市，因为这三年的工作不光是做了一个开幕式，我觉得也交了一批朋友，然后重新认识了一片有这么深文化积淀的土地。我觉得这可能就是人生吧，你不知道下一站在哪，但是这一站，我觉得是值得的，真的是值得的。
《问答神州》专访
杭州第19届亚运会开幕式总导演
陆川
四句话 与杭州亚运会结缘
吴小莉：杭州亚运会为什么会找到您？
陆川：当时就是突然接到一个电话，是亚组委的某位官员，他们找到了我，问我要不要过来提报一下方案，我说什么方案？他说是杭州亚运会开幕式的方案。那大型活动其实我做过，比如说2007年在上海做特奥会，还有在鸟巢做《鸟巢·吸引》秀，所以我就说可以尝试一下。
吴小莉：那是哪一年的事情？
陆川：2020年。当时我们确实有做大型活动的一个团队，于是我们就花了一定的时间去组织，一起闭关了一段时间，做了一个方案，然后就到这来提报。提报的时候，才发现其实是有十几支队伍公开地在“打擂台”，很正式，一个队伍一个队伍地进去，而且很多导演、制作人平常在北京都是朋友。那淘汰是蛮残酷的，就一轮一轮的。
吴小莉：一共几轮？
陆川：最后有三轮。
吴小莉：最后你们的方案被选上了，原因是什么？
陆川：那时候我第一个见的是陈卫强副市长，印象很深，他问我要表达什么？我说首先是立足浙江，但是表达的是中国，然后要胸怀亚洲，放眼世界，我当时大概提了四句这样的话。因为我觉得亚运会开幕式一方面是要做给国内的观众看，那更重要的是要对中国有所表达。
另外，我觉得中国的文化是两种文化，一个是黄河流域的文化，一个长江流域的文化，那么杭州实际上算是在长江的源头，它有良渚文化。我觉得北方的文化就是金戈铁马，其实黄河流域的文化，通过2008年北京奥运会，已经向世界展示过了，那种力量感，那种民族的荣誉感、自豪感，那是一次非常强有力的发声。
那么到了杭州亚运会，我们长江流域的文化有自己的一套东西。比如说杭州有一万多座桥，我印象特别深，当时在我们的这个开幕式方案中，我就说我们要做桥。桥，它不光是名词，它还可以是动词。它是一种沟通连接，是一种改革开放，它代表着一种开放的心态，代表着一种跟世界接轨，跟世界对话的态度。我觉得这个态度是应该在杭州亚运会开幕式上去表现出来的。
吴小莉：杭州亚运会开幕式，您希望表达的是什么样的长江流域的文明故事？
陆川：中国有力量，中国也有温度。我希望通过这整台的演出能看到中国人的笑脸，一张张真实的笑脸，而且能看到具体的中国人，一张张有温度的脸庞，有温度的内心，这是我特别希望通过整个演出做到的，当时我们在跟领导提报的时候，是在说这些。
另外我也希望能够通过这个演出，让外界感受到我们在杭州的生活。杭州是我们整个共同富裕的一个示范区，这里的生活环境，确实像那句话说的“上有天堂，下有苏杭”。那么我希望大家能感受到，在中国有这么宜居的城市，那它之所以这么宜居，不光是祖先给的自然条件，它肯定也是管理的结果，是一种有效的、高效的、优质的、为人民去服务的一种管理的结果，希望能让亚洲的观众至少看到这点，然后其实是通过一个城市能够看到一个国家。
吴小莉：您刚才提到了笑脸，其实在北京奥运会的时候，我们已经看到张艺谋导演做了很多的笑脸。您在您的方案里，打算怎么再做笑脸？因为已经有北京奥运会的例子。
陆川：我们拍电影总会说，其实到最后拍的都是人，不能说以前拍过人，现在再拍人就没有价值了。其实就像拍电影一样，关键是一代一代的人都有被记录的价值，这是我们的信念。所以张艺谋导演真的非常棒，他做了一个非常漂亮、非常棒的奥运会开幕式，他记录了中国人在2008年的那种笑脸，那么在杭州亚运会，我们依然还要再去拍摄、记录、展现中国人的笑脸，我相信时光过去了这么多年，实际上还是不一样的。
吴小莉：现在的开幕式方案里有多少是您提出的桥的元素，多少是您提到的温度，有没有笑脸？
陆川：笑脸有，我们会在某一个章节，非常灿烂地让它绽放，然后关于杭州的古风古韵也都保留了下来，桥的元素也有，但是肯定会有变化。
用简约节制的色彩 传递中国人的人生哲学
吴小莉：有的时候舍去可能比添加更复杂、更难。
陆川：是的，其实做选择很难，因为可以表达的元素太多了，比如说在开幕式影片中，就要面临到底要表现什么的问题。杭州的美景太多了，自然美景、人文美景、古建筑，然后现代的建筑也特别多，要列出来的话是个长长的单子，但如果你把它都表现一遍，可能就变成一个很平庸的开幕式。
吴小莉：而且可能大家就没有记忆点了。
陆川：是的，没有记忆点。这其实就是在不断地试错和纠错的过程中，我们可能先有一个方向，然后再往这个方向一点点地打磨，所以这段时间我们一直在补拍，几乎每一个节目，这段时间都在不断地调整。为什么每天大莲花（杭州奥体中心）灯火通明，就是现场的导演们还在调整。说实话每一次彩排、每一次压力测试之后，都会发现一些问题，然后我们再去打磨它。
吴小莉：这次开幕式的主色调是青绿色，特别像《只此青绿》，也特别像杭州，这个主色调是谁提出来的，当时有异议吗？
陆川：我在策划阶段，曾经去看了一次舞台剧《只此青绿》，我非常震惊。然后我就在连续几个主创会上，提这部《只此青绿》，这部舞台剧真的是对中国古典文化，一次有品质、有高度的表达，而且提炼得非常棒。我看过很多的舞台剧，我觉得《只此青绿》到了一个全新的高度，所以看完之后，我就在我们的主创会上反复地提，我说我们要借鉴，一定要借鉴，尤其是在色彩的使用上，我们要节制。
因为以前做大型活动很容易做得色彩斑斓，甚至有时候会到一种光污染、色彩污染的程度，你会觉得眼睛不够用，虽然很刺激，但我觉得这种节制，简约之美，是真的到了一个非常高的审美高度，我说我们这次要做到这一点。
它其实也是我们中国人的一种人生哲学，像《富春山居图》或者《千里江山图》，里边画家的那种设色的方式，它其实代表着一种人生哲学，现实肯定不是这样，但是画家们提纯了山水，实际上表达的是他们内心对于江山、祖国、故土的一种态度和情感，是纯粹的一种情感，所以这是一种审美。
杭州亚运会开幕式彩排画面
数智亚运 点火仪式与地屏影像是亮点
吴小莉：北京冬奥会的时候，我们看到地屏影像的呈现，其实就是一种科技的展现。这次杭州亚运会，被称为“数智亚运”，杭州又有“数智第一城”的名片，如何将科技在这次开幕式中更好地运用？还会不会利用地屏这样的影像呈现方式？
陆川：首先这次开幕式地屏的使用肯定是一个巨大的亮点，我觉得这次地屏的影像制作、画面制作是美轮美奂的，然后地屏影像跟表演的结合也非常的好，这是一个巨大的看点。
然后我们还有一个非常大的亮点或者惊喜，就是点火仪式。那将会是一个充满了科技感的点火仪式，但很抱歉，现在确实还不能说更多。
吴小莉：听说这次点火仪式是叫“数实融合”。
陆川：看来您已经知道了，但是我不能说，因为历来在所有大型活动中，点火仪式都是绝密的，所以我多一个字都不能说了，但是我自己在现场看了那么多遍，我觉得它是一个充满惊喜的，让人激荡的环节。
吴小莉：真的吗？2008年北京奥运会，我们看到李宁横空走出来的时候，已经很惊奇了。
陆川：您忘了您提到了科技，我们这次是充满了科技感、未来感的一次点火仪式。
吴小莉：有没有什么新的科技是我们以前没有想过的？
陆川：所有展呈的科技，大家都见过，但是重要的是怎么综合利用它，怎么让它的艺术效果绽放出来，让现场的震撼力绽放出来，我觉得这个可能是导演们的工作，我们要去解决创意性的问题，所以拼的不是绝对的高科技。
亚运会开幕式创作是集体表达 导演团队间互补合作
陆川：光一个开幕式短片我们目前已经补拍了四次了，这段时间睡觉是不太好的，因为特别怕有一个想法，其实是可以实现的，但是因为某种原因没有把它实现出来。
吴小莉：会不会有一些主题或者想法，您觉得本来很想展现，但是因为有各种团队的合作，有各种领导的意见，最终被舍弃，没有办法实现？
陆川：如果说它不是亚运会的开幕式，那么我作为电影导演，肯定希望追求一个独立的作品。但是你在做亚运会的开幕式，亚运会其实还有闭幕式，还有亚残运会开幕式、亚残运会闭幕式，我只负责开幕式。那么在做开幕式的时候，确实就像我们一开始提出的，要讲好中国故事，要表达国家，那说实话什么是中国故事？每一个人的想法可能都不一样。同时在不同层级的领导心目中，他们觉得最紧急的、最迫切的想要表达的观点，在最开始可能我们有时是理解不到的，那么随着进入到这个工作中，随着不断地开会、交流、汇报，我开始听到了一些他们希望的表达，那么其实我们的任务，作为导演的任务，就是要去消化这些东西，然后用符合审美的，符合艺术表达的，真正能够展现中国温度的那种方式，把它传递出来，所以这是一个沟通的过程，它逐渐地变成了一个集体的创作。
吴小莉：那么您跟沙晓岚总导演，你们两个团队又是如何分工的？
陆川：还有崔巍副总导演，她是一位非常友善的女士，她是从杭州成长起来的一个艺术家，所以崔巍导演更多的是代表杭州。她了解杭州，她生在杭州，成长在杭州，所以崔巍导演会更多地代表杭州，去表达一些东西。那么沙导有太多做大型活动的经验，他是灯光出身，而且做了很多大型的演出，所以他对仪式，还有整个制作的管理很有经验，他的团队也很强悍，我觉得非常好。那我从2007年做上海特奥会，再到上海世博会国家馆，做视觉艺术总监，尤其是在影像设计，以及影像跟表演的结合方面，我也有不少经验，所以其实我们三个人既有分工，但是又是打成一片的，是互补的。
制作人：韩烟
编导、编辑：郑书筠